Motion Imaging Workflow….
…gérer la reproduction de la couleur du plateau à l’écran
Le Groupe Numérique propose un séminaire d’une journée donné par M Charles Poynton qui traitera des enjeux de la gestion de la couleur au cinéma numérique tout au long des procédés de tournage, de visionnage et d’étalonnage jusqu’à la projection finale.
Quel que soit le type d’écran employé lors de l’évaluation ou l’approbation, la reproduction précise de la couleur à chacune des étapes de production représente un défi de taille pour les artisans du cinéma numérique.
Les nouvelles caméras comme l’ARRI D-21, la RED ONE, la SI-2K, etc. font appel à des capteurs uniques de type « Bayer pattern ». Comment doit-on évaluer et visionner les images sur le plateau? Comment s’assurer d’une reproduction fidèle jusqu’à l’étape de visionnage en salle ou à la télévision?
Qu’est-ce que le « RAW » et comment traduire l’acquisition linéaire d’une scène ainsi que sa plage dynamique à l’intérieur des procédés de montage et de postproduction qui privilégient les modèles logarithmiques largement employés pour la pellicule cinématographique (DI).
Par ailleurs, des fabricants de caméras utilisant des capteurs multiples (ex. : Sony F-23, Viper, Panasonic HPX-3700, etc.) débordent aussi les limites des normes convenues comme le BT-709 pour nous offrir des gammas étendus (Sony Log, Filmstream, ARRI Log F, Log C, etc.) qui s’inscrivent dans une démarche visant à offrir davantage aux créateurs.
Le codage de l’image (BT.709, SMPTE/DCI P3 RGB, XYZ), les types de compressions (HDCAM SR, ProRes 422 , JPEG 2000, r3d ) ainsi que la profondeur de bits: 8, 10, 12, 14, 16 bit sont autant de facteurs qui interviennent dans les nombreux choix que doivent effectuer les artisans. Quels sont les impacts de ces choix sur la qualité et la fiabilité de la reproduction?
Une compréhension de l’utilisation de diverses formes (1D, 3D) de tables de référence (LUT – Look-up Tables) à diverses étapes de la production est requise. M Poynton s’efforcera de démystifier et d’expliquer le rôle de ces nouveaux outils de travail qui font dorénavant partie du « workflow » numérique d’aujourd’hui.
Pour connaître le programme détaillé de cette journée, veuillez consulter le programme au les détails du séminaire.
VEUILLEZ NOTER QUE LE SÉMINAIRE SE DÉROULERA EN ANGLAIS
L’événement est rendu possible grâce à la participation de:
QUI DEVRAIT Y ASSISTER?
Cette journée s’adresse aux personnes qui sont déjà familières avec la vidéo numérique, la TVHD ou le cinéma numérique. Ce séminaire devrait intéresser les personnes qui occupent des fonctions telles:
o directeurs de la photographie et assistants caméra,
o techniciens en Imagerie Numérique (DIT) ou directeurs techniques (HD),
o directeurs, superviseurs et techniciens de postproduction aux coloristes (étalonneurs),
o techniciens et opérateurs de numériseurs et enregistreurs film
o Directeurs et producteurs d’effets visuels, directeurs /coordonnateurs de postproduction
DATE
Le jeudi 8 octobre 2009 de 09h00 à 17h00.
FRAIS D'INSCRIPTION
195$ CDN (+taxes) qui inclut les rafraichissements (pauses-café). Les membres des associations professionnelles AQTIS et SMPTE sont éligibles à un escompte de 20 dollars. Une documentation détaillée sera remise. Le nombre de places est limité. Veuillez vous inscrire à l’avance . Aucune inscription ne sera possible sur place. Pour plus de détails, communiquez avec René Villeneuve au (514)252-1444
LIEU
L’atelier se déroulera chez Vision Globale/Cité Lab au 2600 rue William-Tremblay # 150.
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